Такие двоякие функции музыка выполняет также в фильме «Черный Орфей». На протяжении почти всего фильма барабанит танцевальная музыка. Порой нашего уха достигают лишь ее отдаленные звуки, в других местах она раздается в полную силу. Читать далее »

Приведенные примеры доказывают, что лейтмотивы в своей всякий раз видоизмененной форме немало способствуют развитию действия и служат интеграции общего течения фильма; но пример «Баллады о солдате» одновременно показывает необходимость ограничиться лейтмотивами лишь для характеристики главных героев, причем эти лейтмотивы по своей звуковой структуре должны настолько отличаться друг от друга Читать далее »

Еще более ясную моральную оценку дает музыка в одной из сцен польского фильма о временах гитлеровской оккупации «Пограничная улица» Читать далее »

В английских фильмах нового течения шумы высвобождаются, конструируются, художественно объединяются, часто фонически преобразовываются ради большей выразительности и используются в их непрерывном переплетении. Читать далее »

Однако речь, кинодиалог еще в одном отношении не соответствует специфике кино: речь требует превращения кинотемпа в театрализованный темп. Фрагментарный, уплотненный характер развития в зрительной сфере фильма Читать далее »

Здесь, следовательно, отношения между действием и музыкой складываются совсем по-иному. Кино примыкает к практике оперетты, но в нем, не в пример оперетте, включение в фильм песни всегда убедительно мотивировано. Читать далее »

Приведу несколько кратких примеров: в кинофильме «Пепел и алмаз» функция песни испанских революционеров, которую два бывших бойца в Испании слышат в граммофонной записи, состоит в том, чтобы пробудить у героев воспоминания Читать далее »