Упомянутые три фактора музыкального переживания взаимодействуют также и при восприятии киномузыки. Но поскольку киномузыка преимущественно имеет свой определенный десигнат, так как она связана с конкретным кадром, который комментирует ее выражение, здесь возникает еще четвертый фактор: направленность на иллюстрируемое содержание.
Читать далее »
Эйслер вводит в этой связи термин “драматургический контрапункт”. Контрапункт имеет много различных форм и степеней самостоятельности. Музыка может своим единым развитием связывать контрастирующие явления содержания и тем самым приводить к одному знаменателю весь фрагмент.
Читать далее »
Много лет я жила с родителями в доме, во дворе которого помещался кинотеатр. В те годы, когда кино было немым, в мою комнату, особенно в летние месяцы, через открытое окно проникало бренчание на рояле — беспорядочные, ничем не связанные друг с другом отрывки из разных пьес, сопровождавшие демонстрацию кинокартин.
Читать далее »
Трагической иронией музыка звучит в той сцене из «Поколения», где человек, бежавший из гетто, стоит у двери квартиры своего друга, который молча отказывается его впустить.
Читать далее »
Кроме влияния живописи, в киноискусство проникает и влияние графики. Так, мультипликационные фильмы Уолта Диснея можно назвать «движущейся графикой», точно так же, как художественный фильм — «движущейся фотографией». Кукольный фильм не вносит никаких принципиальных изменений в этом смысле, ибо в нем показываются типичные «угловатые» движения кукол.
Читать далее »
…Каждое искусство означает собственное отношение человека к миру, собственный объем его души
Бела Балаш
Казалось бы, о проблемах современного звукового кино вправе судить только теоретики кино, а музыковеды мало что могут сказать в этой области. Любопытным контраргументом может служить тот факт, что как раз музыкальный теоретик XVII столетия Атаназиус Кирхер, автор знаменитого труда «Musurgia universalis sive ars magna consoni et dissoni» (Общее учение о музыке, или великое искусство консонанса и диссонанса – перевод с латинского) и других трактатов о музыке, был изобретателем первой laterna magica (волшебный фонарь) , которую историки кино рассматривают как предшественницу кинематографа.
Читать далее »
Мы пытались проанализировать онтологическую структуру обеих основных сфер звукового фильма и определить диалектический характер их взаимодействия.
Читать далее »
Поиск