Как зрительный, так и звуковой ряды фильма могут функционировать либо в одном плане, либо в двух и больше планах, то есть сами по себе быть расслоены.

Читать далее »

Кинофильм может показывать некое изображаемое время, причем исключительно посредством демонстрации киноленты и восприятия ее зрителем. Тот факт, что это изображаемое время может быть показано неоднократно, без всяких изменений, доказывает, что у киноленты, как формы записи фильма, другой характер временного существования, нежели у самого фильма.

Читать далее »

В звуковую, сферу фильма входит, кроме того, еще один элемент – тишина. Это не просто отсутствие звуковых явлений. Нередко она наполнена равноправным с другими элементами звукового ряда содержанием, а не только служит средой, в которой происходят звуковые явления.

Читать далее »

Связь музыки со зрительной сферой фильма имеет, естественно, предшествовавшие ей исторические формы. Связь музыки с драматическим действием осуществлялась уже на почве античного театра. Еще со времен древнегреческой драмы музыка связана со сценой и драматическим действием. В эпоху Возрождения музыка участвовала во многих сценических формах, в английских масках и в итальянских интермедиях, итальянских и испанских зрелищах.

Читать далее »

Следующий по времени проект систематизации киномузыки был предложен мною в моей первой книге о киномузыке, он основывался на анализе внутренней структуры как зрительного, так и звукового фактора фильма. Ниже я остановлюсь на этом несколько подробнее.

Читать далее »

Когда мы воспринимаем чисто инструментальную музыку, нам не нужно выполнять все эти акты; при переживании программной музыки мы можем их осуществлять, хотя переживаем такую музыку в полной мере и в том случае, если в каждом отдельном ее фрагменте не углубляемся в ее программное содержание.

Читать далее »

Упомянутые виды кинематографического движения не гомогенны.

Читать далее »