Деформация пространства в мультипликационных и кукольных фильмах происходит совершенно иначе. Здесь фотографическая реконструкция относится не столько к реальным десигнатам, сколько к предметам, которые и без того уже представляют собой изображение предметов, а именно к рисункам или куклам.
Читать далее »
До сих пор эстетика всегда классифицировала искусства с точки зрения материала; исходя из этого, а также из отношения искусств к основным категориям времени и пространства осуществлялось их подразделение по роду восприятия.
Читать далее »
Объективной предпосылкой для получения комического эффекта является несовместимость отдельных свойств или элементов данного предмета, то есть отклонение от знакомой нам закономерности, от нормы — в результате чего зрителя ждет непредвиденное.
Читать далее »
Естественность, с какой мы воспринимаем взаимодействие музыки с кинокадрами, вытекает не только из онтологических свойств обоих видов искусства.
Читать далее »
Сказанное в равной степени может относиться и к другому разделению функций, какое предлагают авторы Корганов и Фролов. Они противопоставляют две основные группы функций музыки в фильме:
Читать далее »
За аналитическими и теоретическими трудами вскоре последовали исторические, большей частью касающиеся киномузыки отдельных стран, в том числе книга Д. Хантли «О британской киномузыке», богато документированная фактическим материалом, «История американского музыкального фильма» Э. Ульрихсона и И. Штегельмана, а также мои работы: «Киномузыка в народной Польше» и другие. Читать далее »
Музыкальные цитаты служат иногда и целям создать пародию. Пример такого применения самых разных цитат мы находим в фильме «Верноподданный». Мелодии хорошо известных немецких песен либо прусских маршей используются в сценах, где слова цитированных песен разоблачают ложь показанной сцены
Читать далее »
Поиск