Связь музыки с либретто в балете и пантомиме не менее условна, чем в опере: здесь, правда, связь ее с формой движения, данной зрительно, гораздо теснее, ибо каждое исполнение в балете или пантомиме держится на сочетании формы движения и жеста танцора с музыкальной формой, но зато только этот жест и движение имеют право выражать переживания изображаемых героев, что создаст весьма странную условность, условность “немоты” героя.

Читать далее »

Кино отказывается от точного сочетания музыки со словом. Музыка здесь не только независима от текста - она независима и от показываемых в кадре персонажей, ибо она сочетается не только с людьми и их высказываниями, но и с предметами, пейзажами и т. п.

Читать далее »

Довольно рано возник также тот порожденный музыкой жанр киноискусства, который пытался перевести б зрительную сферу готовые, самостоятельные музыкальные произведения. Такие фильмы едва ли можно назвать абстрактными, ибо они не всегда оперировали только абстрактными формами, линиями, цветными пятнами и их движением, или же движением геометрических фигур; иногда это были пейзажи и реальные предметы.

Читать далее »

В повседневной жизни определенные явления зрительной сферы обычно сопровождаются определенного типа звуковыми явлениями, которые могут видоизменяться только в пределах своих характерных особенностей.

Читать далее »

В мультипликационных фильмах Диснея основной принцип состоит в том, что каждый акцент движения, например прыжок, падение, удар, наскок и т. д. падает на акцентированную долю такта либо на акцентированный такт музыкального периода.

Читать далее »

Осмысление изображаемых предметов в их взаимных отношениях, понимание того, что с ними происходит, создает основу для третьего фактора целого для осознания действия фильма, его драматургической фабулы. Но этот слои выдвигает другие требования, нежели оба предыдущих; он требует от публики духовной активности более высокого типа.

Читать далее »