КиноМузыка.Ру
Роль музыки в создании кинофильма

Архив для июля, 2009

Музыка, информирующая о волевых актах

Четверг, июля 9, 2009

Реже музыка используется как средство выражения волевых актов киноперсонажей. В таких случаях большей частью передается процесс созревания какого-нибудь решения Так, в фильме «Темный ангел» музыкой сопровождается сцена, показывающая человека, в нерешимости раздумывающего над своим дальнейшем образом действий.

Читать далее »

Структура зрительной сферы в звуковом кино

Понедельник, июля 6, 2009

Если бы мы могли проникнуть в чувства человека, никогда не бывавшего в кино и впервые соприкоснувшегося с фильмом, если бы мы могли взглянуть на фильм с полным простодушием, без всякой подготовки предшествующего опыта, если бы мы могли в ту минуту осознать наши впечатления, то возможно бы установили: мы воспринимаем ряд черно-белых, то есть расположенных на шкале между черным и белым цветом движущихся пятен (в цветном фильме - движущихся цветных пятен) и ряд шумов и звуков, также непрерывно меняющихся.

Читать далее »

Важные драматургические функции

Воскресенье, июля 5, 2009

Передаваемые нам музыкой эмоции героев фильма должны всегда базироваться на их ощущениях, воспоминаниях, мыслях: страх — это страх чего-либо, радость и печаль — это радость и печаль по поводу чего-либо, ненависть —это ненависть к чему-либо.

Читать далее »

Использование цитат в создании образа кинофильма

Воскресенье, июля 5, 2009

Упомянем кстати, что цитата может участвовать и в зрительной сфере и здесь тоже выполнять свою драматургическую задачу. Картина «Монна Лиза» на стене изображенного помещения, картина Шагала или Пикассо, античная скульптура или работа современного скульптора, икона или алтарь в церкви стиля барокко играют — каждый по-своему, драматургически иначе; исключительно в силу своих художественных достоинств, именно таких, а не иных, они вызывают у зрителя определенный круг представлений, на которые рассчитывает режиссер, показывая эти предметы.

Читать далее »

Работы, проведенные Гремийоном и Шеффером

Суббота, июля 4, 2009

Запись свыше двухсот разнообразнейших шумовых эффектов (проведенная предшественником П. Шеффера, Ж. Гремийоном) послужила для конкретистов трамплином. Шеффер утверждает, что только такого рода музыка имеет право на существование в кино, ибо «шумы — это язык вещей», а кино показывает нам именно мир вещей.

Читать далее »

Музыкальная характеристика персонажей и эпизодов в кино

Суббота, июля 4, 2009

Полной непрерывности в киномузыке (в полнометражных художественных фильмах) не существует. Есть только своего рода внутренняя непрерывность, выражающаяся в том, что музыка, когда она вновь вступает, не коробит слух зрителя, ибо он правильно приемлет ее функции как принадлежащие к единому целому, как — пусть и иное — «продолжение» той музыки, что была и отзвучала.

Читать далее »

Развитие сфер кино и звука

Пятница, июля 3, 2009

Развитие техники звукового кино, несомненно, повело за собой развитие взаимоотношений между двумя основными сферами кинематографа - звуковой и зрительной, создало основу для применения множества художественных приемов взаимодействия обеих сфер.

Читать далее »

Рубрики

Архив КиноМузыка.Ру



Правдивое описание истории музыки из фильмов - КиноМузыка.Ру. Информация для пользователей.