КиноМузыка.Ру
Роль музыки в создании кинофильма

Архив для августа, 2009

Необычно сильное художественное воздействие

Воскресенье, августа 30, 2009

Следует добавить, что весьма часто режиссер поручает музыке не только выражение определенных эмоций, но и передачу изменения в настроении героя. Таким образом, движение чувств и эмоций легче выявляется в музыке, нежели при помощи визуальных средств.

Читать далее »

Систематизация драматургических функций музыки в кинофильмах

Четверг, августа 27, 2009

Интересные высказывания в области музыки кино мы находим в работах советских композиторов: Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна, а также Щербачева, Книппера и многих других.
По окончании второй мировой войны во Франции, Англии и США появилось множество статей, нередко написанных композиторами

Читать далее »

Полная глубокой грусти музыка

Среда, августа 26, 2009

Несколько иначе полная глубокой грусти музыка обрамляет картины природы в польском фильме «Дом на пустыре»: пустынные песчаные холмы под Варшавой, туманный осенний ландшафт.

Читать далее »

Первые книги о теории киномузыки

Среда, августа 26, 2009

Первыми трудами, где проблема киномузыки оказывается отправной точкой исследования, были уже упомянутые работы Бугославского и Мессмана, опубликованные в 1926 году, а также ранние статьи Эйзенштейна и — самое главное — опубликованная в 1931 году книга Андриевского, попытавшегося создать теорию этого вопроса, привести в систему музыкальные явления звукового кино и определить под этим углом зрения специфику его жанров.

Читать далее »

Звуковая перспектива акустических явлений

Вторник, августа 25, 2009

В области слуха все обстоит иначе (хотя шумы тоже информируют об известных явлениях, но информация эта дается менее однозначно и точно). Когда мы слушаем музыку, впечатление от услышанного заставляет нас не абстрагироваться, а скорее сосредоточиться на себе, на наших собственных представлениях, наших переживаниях.

Читать далее »

Единство и аналогия звука и изображения

Воскресенье, августа 23, 2009

Размышления об основах единства зрительного и акустического элементов в кинофильме мы находим уже у Эйзенштейна и Эйслера. Эйслер пытался найти это единство в аналогии элементов восприятия: света, тембра звука, характера движения.

Читать далее »

Эйзенштейн: броненосец «Потемкин»

Пятница, августа 21, 2009

В фильме Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» (звуковой вариант) различные кадры объединяются однородной музыкой, связанной, однако, с центральным мотивом сцены — со смертью матроса.

Читать далее »

Рубрики

Архив КиноМузыка.Ру



Правдивое описание истории музыки из фильмов - КиноМузыка.Ру. Информация для пользователей.