Наибольшие различия при восприятии киномузыки по сравнению с восприятием автономной музыки возникают в области музыкальных представлений, то есть при восприятии звуковых целостностей.
Читать далее »
Полифония звукового развития в кино имеет другие особенности, возникающие вследствие ее пространственной локализации некоторые пласты расположены ближе
Читать далее »
Кино уже воспитало в нас навыки восприятия, придающие симбиозу зрительного элемента с музыкой, который по сути своей часто бывает “ненатуральным”, характер “натурального”. Я имею здесь в виду, прежде всего две формы применения музыки в кино, о которых уже упоминалось.
Читать далее »
Кроме того, темп развития самих временных процессов в фильме может быть иным, нежели в театре, В театре в пределах одной сцены или одного акта должно истечь «натуральное» время, то есть такое, какое потребовалось бы для изображаемого события в подлинной жизни.
Читать далее »
Музыкальное предвосхищение, характеризующее содержание дальнейших сцен фильма, мы обнаруживаем в советском фильме «Златые горы» в сцене забастовки, где задолго до показа на экране приближения карательного отряда музыка резким, сулящим недоброе галопом сообщает о его прибытии и его действиях.
Читать далее »
Очень интересно применена электронная музыка в американском короткометражном фильме «Нью-Йорк, Нью-Йорк…», где показаны всевозможные явления жизни гигантского города, причем все они в зрительном плане во много крат умножены: дома и этажи, лифты, люди, поезда, конторы — всего этого очень много, и все перепутано и изображается деформированно.
Читать далее »
В польском фильме «Человек на рельсах» впервые последовательно во всей картине применяется конкретная музыка вместо традиционных звукосочетаний; разнообразные фонически преобразованные звуковые эффекты здесь обрабатываются не как натуралистический коррелят
Читать далее »
Поиск