Шостакович, например, всегда старается симфонизировать более длинные эпизоды, пользоваться на протяжении всего фильма по возможности единым музыкальным материалом, подчинять отдельные музыкальные фрагменты единой драматургической линии и тематически связывать их между собой
Читать далее »
Интересно применен эффект неестественного усиления звучания скрипок в «Юности Шопена». В сцене, где Паганини играет на концерте каприччо собственного сочинения, чудовищное «разбухание» емкости звучания скрипки передает жуткое впечатление, которое игра великого скрипача производила на его тогдашних слушателей.
Читать далее »
Итак, музыка вносит в кинематографическую ткань некоторое напряжение ожидания, она превращается в исходный пункт дальнейших кадров, содержание которых связано с нею. Читать далее »
В немецком фильме времен первой мировой войны «Ничейная земля» в кадре показано прощание на вокзале уезжающих на фронт солдат, а музыка сообщает уже об их дальнейшей судьбе, причем посредством тех звуковых элементов, которые обычно сопровождают сцены сражений.
Мы различаем три вида музыкального эксперимента в кино
Читать далее »
В наши дни в киномузыке встречаются самые причудливые инструментальные комбинации, но во многих отношениях подходящие для характеристики кинематографических ситуаций и тем самым более активно помогающие зрительному ряду.
Читать далее »
Развитие фабулы фильма — это переплетение объективного и «домышленного» времени. В театре «домышленное время» протекает только между отдельными актами или сценами, в кинофильме оно может включаться между самыми мелкими эпизодами.
Читать далее »
При восприятии художественных произведений одни зрители или слушатели извлекают больше, а другие — меньше, одни глубоко проникают в произведение, а другие — поверхностно; в кино, и в первую очередь в киномузыке, происходит то же: одни понимают даже самые тончайшие формы ее драматургических функций, а другие уходят из кино, даже не сознавая, что они слышали музыку.
Читать далее »
Поиск