Многократные наплывы камеры на эти два далеких один от другого мира, между которыми существует причинная связь, воздействуют очень сильно.

Читать далее »

Другим видом синтетической генерации звука в фильме является так называемая графическая музыка. Звуки благодаря графической записи приобретают новые красочные качества, независимые от темперации звучания и, кроме того, новые шкалы, нейтральные интервалы и так далее.

Читать далее »

Более чем за сорок лет развития звукового кино киномузыка сделала огромные шаги вперед как в области своих средств, так и в области своих функций, своего стиля и значения для фильма в целом. Не могла она развиваться только в плане законченности собственной формы, ибо музыка должна быть подчинена высшему началу — фильму как цельному произведению, — и чем совершеннее она это делает, тем решительнее ей приходится отказываться от собственной формы ради целостности произведения киноискусства.

Читать далее »

Иногда роль лейтмотива может выполняться определенным типом шумовых эффектов. Так в кинофильме «Ветер», наряду с музыкальным лейтмотивом странствий, применяется шумовой эффект — грохот поездов.

Читать далее »

В анализированном выше примере из «Тайны шифра» (где музыка используется как шпионский шифр) музыке поручались даже троякие функции

Читать далее »

Проблема исторического стиля в кино наталкивается на те же трудности, что и в опере. В исторических фильмах реквизиты зрительной сферы, насколько это возможно, могут быть приближены к исторической правде, чего почти нельзя сказать об общем стиле музыки. Он колеблется в пределах музыкальных норм XIX и XX столетия и осуществляется с помощью новейшей электроакустической техники.

Читать далее »

Полифункциональность и многоплановость звуковой сферы в кино — это две различные проблемы. Мы можем говорить о полифункциональности

Читать далее »