Иногда музыка в своей естественной роли наслаивается на закадровую, комментирующую музыку. В сознании кинозрителя происходит тогда некоторое «преломление установки». Такое наслоение возможно в тех случаях, когда оба вида музыки явно отличаются один от другого
Читать далее »
В фильме «Развлечения» музыкальный темп полностью приспособлен к темпу движения в кадре: бегущий убийца мчится в автомобиле, по обе стороны дороги стремительно проносятся неясно видимые луга и леса
Читать далее »
В музыке экзотических народов встречаются столь необычные для кинозрителя звуковые сочетания и инструментарий, необычная манера пения, что для европейца она остается совершенно чуждой. Большинство примитивных псевдоэкзотических фильмов («Тарзан» и другие) пользуются стилизованной экзотикой, чаще всего весьма банальной, и только изредка вводятся подлинные мотивы фольклора данной страны.
Читать далее »
О технической деформации речи для характеристики и выразительных целей уже говорилось в одной из предыдущих глав. Это относится как к индивидуальной речи, так и к речи многих людей сразу.
Читать далее »
Деформация звукового течения тоже может быть использована для символизации. В упомянутом уже фильме Шеффера «Леонардо да Винчи» в сцене, где на экране появляется картина художника «Тайная вечеря»
Читать далее »
Не мало тонких наблюдений содержится в книге по поводу использования музыки для создания психологических эффектов в драматургии, вскрытия подтекста, активизации авторского комментария в фильме
Читать далее »
Особое значение имеет тишина в таких ситуациях, например, когда погребенные обвалом шахтеры ждут первого шума приближающейся помощи или заключенные стараются уловить стук товарищей по несчастью.
Читать далее »
Поиск