Зрительная сфера ограничена здесь «игрой теней», а характеристику сцены дают только шумовые эффекты. В тридцатые годы возник целый ряд фильмов, в которых значительную роль играли шумы.

Читать далее »

Рассмотрим теперь, как в киномузыке функционируют отдельные музыкальные элементы. Наибольшее значение приобретает мелодика, особенно мелодика законченных по форме песен, вставленных в фильм.

Читать далее »

Но кроме указанных моментов между музыкальным и кинематографическим временем есть различия и в плане продолжительности развития: музыкальное время представляет собой нормальное, естественное временное развитие, и каждая секунда объективного времени заполнена какой-либо фразой музыкальной ткани. Такое совпадение временного течения с объективным временем в кино происходит только в смысле демонстрации киноленты. Оно действительно совпадает в своем развитии с последовательностью фаз объективного времени.

Читать далее »

Как пример включения в фильм многочисленных и довольно больших оперных фрагментов приведем польский фильм «Варшавская премьера», темой которого послужили трудности, возникшие перед премьерой оперы «Галька» в 1858 году. Здесь речь идет, следовательно, о совершенно конкретной постановке этой оперы.

Читать далее »

В последних рассмотренных нами примерах музыка имеет двоякое применение: в некоторых местах она внутрикадровая и выступает в одной из своих многочисленных форм

Читать далее »

В кино символами могут служить также шумовые эффекты. В советском фильме «Мать» «играет» звук падающих из водосточной трубы капель. Сначала он слышен, когда мать стоит у водосточной трубы, а потом, когда фигуры матери уже больше не видно

Читать далее »

Хотя история звукового кино имеет более сорока лет, о развитии стиля киномузыки трудно еще говорить. Наибольшее препятствие заключается в том, что киномузыку, особенно в США и на Западе, пока что сочиняют в основном посредственные композиторы

Читать далее »