При рассмотрении нами проблемы музыкальной стилизации звуковых явлений мы уже упоминали о некоторых чисто технических художественных приемах, применяемых композиторами, режиссерами и звукооператорами для трансформации звукового материала с определенными целями выразительности или характеристики.
Читать далее »
Первым шагом было усиление звука путем приближения микрофона, которое играло совсем другую роль, чем приближение камеры к объекту в зрительной сфере. Слушатель, привыкший к нормальному звуковому восприятию, считает естественным определенное расстояние источника звука от уха
Читать далее »
К основным принципам современной кинодраматургии принадлежит стремление к целостному характеру развития действия, к интеграции мозаичного, эпизодического и в зрительной и в звуковой сферах.
Читать далее »
Для определенных целей выразительности очень рано начали применять еще один прием, тоже приводивший к деформации звукового материала. Это обратный ход звуковой ленты Таким методом уже пользовались Онеггер, Тох, Жобер и другие композиторы.
Читать далее »
Интересно применен эффект неестественного усиления звучания скрипок в «Юности Шопена». В сцене, где Паганини играет на концерте каприччо собственного сочинения, чудовищное «разбухание» емкости звучания скрипки передает жуткое впечатление, которое игра великого скрипача производила на его тогдашних слушателей.
Читать далее »
Итак, музыка вносит в кинематографическую ткань некоторое напряжение ожидания, она превращается в исходный пункт дальнейших кадров, содержание которых связано с нею. Читать далее »
В немецком фильме времен первой мировой войны «Ничейная земля» в кадре показано прощание на вокзале уезжающих на фронт солдат, а музыка сообщает уже об их дальнейшей судьбе, причем посредством тех звуковых элементов, которые обычно сопровождают сцены сражений.
Поиск