То же можно было бы сказать, например, по поводу сноски; в ней автор, с одной стороны, утверждает, что эстетическое восприятие природы «не отражает отношения человека к действительности» (весьма спорное утверждение!), а строкой ниже пишет о том, что «человек вносит в нее категорию красоты».
Читать далее »
Наконец, сообщая много интересного и верного об эффективном использовании в современном кинематографе приемов конкретной и электронной музыки, в начале раздела, посвященного этой теме автор явно преувеличивает значение экспериментов как самостоятельного направления современной музыки.
Читать далее »
Книга польского музыковеда 3офьи Лиссы «Эстетика киномузыки» представляет собой капитальный труд, посвященный вопросу о роли музыки в создании кинофильма. Читать далее »
Быть может, такое название книги несколько спорно, ибо, заглянув в ее оглавление, нетрудно убедиться, что фактическим содержанием труды является анализ драматургических функций музыки в фильме
Интересные высказывания в области музыки кино мы находим в работах советских композиторов: Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна, а также Щербачева, Книппера и многих других. Читать далее »
По окончании второй мировой войны во Франции, Англии и США появилось множество статей, нередко написанных композиторами
Первыми трудами, где проблема киномузыки оказывается отправной точкой исследования, были уже упомянутые работы Бугославского и Мессмана, опубликованные в 1926 году, а также ранние статьи Эйзенштейна и — самое главное — опубликованная в 1931 году книга Андриевского, попытавшегося создать теорию этого вопроса, привести в систему музыкальные явления звукового кино и определить под этим углом зрения специфику его жанров.
Читать далее »
Музыкантам приходилось импровизировать аккомпанемент к мелькающим кинокадрам или подбирать произведения, подходящие к каждой показанной ситуации. От их вкуса и знания музыкальной литературы зависел характер музыки, сопровождавшей кинофильм.
Читать далее »
Материал, из которого строится звуковой фильм, разнороден и в некотором смысле антагонистичен; форма существования зрительного ряда настолько отличается от формы существования звукового (теоретико-познавательный анализ этой проблемы ищите в работах Р. Ингардена), что они выступали до сих пор совместно только в очень немногих видах искусства, а именно, в танце и балете, в театре и в опере.
Читать далее »
Поиск