Довольно рано возник также тот порожденный музыкой жанр киноискусства, который пытался перевести б зрительную сферу готовые, самостоятельные музыкальные произведения. Такие фильмы едва ли можно назвать абстрактными, ибо они не всегда оперировали только абстрактными формами, линиями, цветными пятнами и их движением, или же движением геометрических фигур; иногда это были пейзажи и реальные предметы.
Читать далее »
Я поставила перед собой задачу осветить в этом труде целый ряд функций, какие может выполнять музыка в сочетании со зрительной сферой фильма. Это значит, что будут описаны конструктивные средства, которые, как и в каждом искусстве, одновременно служат и средствами выражения.
Читать далее »
Каждое новое художественное явление рано или поздно создает свою собственную теоретическую литературу, которая формулирует его основные проблемы, его эстетические и конструктивные принципы, пытается обобщить его специфику и внутренние закономерности как вида искусства.
Читать далее »
За аналитическими и теоретическими трудами вскоре последовали исторические, большей частью касающиеся киномузыки отдельных стран, в том числе книга Д. Хантли «О британской киномузыке», богато документированная фактическим материалом, «История американского музыкального фильма» Э. Ульрихсона и И. Штегельмана, а также мои работы: «Киномузыка в народной Польше» и другие. Читать далее »
Все чаще отдельные кинофильмы анализируются с точки зрения использования в них музыки. Но лишь очень немногие авторы стремятся создать определенную эстетическую теорию в этой области. Среди этих немногих первое место занимает Пьер Шеффер, основоположник и главный теоретик «конкретной музыки».
Читать далее »
В послевоенные годы Эйслер, композитор с большим практическим опытом в области кино, с присущим ему полемическим темпераментом написал книгу о сочинении музыки для кино, вложив в нее опыт автора киномузыки, приобретенный в Голливуде, где он работал после 1933 года.
Интересной попыткой в этом отношении является работа, недавно написанная одним из парижских эстетиков, Жоржем Аккаром, автор которой, анализируя специфику звукового кино, стремится па этой основе сделать выводы о единой системе искусств и ввести новые принципы классификации, деля искусства на те виды, которые требуют исполнения, и те, которые его не требуют. Кино стоит здесь на грани между двумя областями.
Читать далее »
Поиск