Следует подчеркнуть, что мы все четыре слоя всегда воспринимаем как неразрывное целое и только теоретически эти слои можно выделить как отдельные, образующие эту целостность. Но иногда один из них бывает особенно подчеркнут: застывшее на лице выражение боли подчеркивает душевные переживания; в других сценах быстрое движение может подчеркнуть острый момент фабулы.
Читать далее »
У кино есть качества, перешедшие к нему от портретной живописи, от натюрморта, от пейзажной живописи. Съемка крупным планом в кино использует все приемы портретного искусства, разница лишь в том, что она обогащает последнее элементом движения.
Читать далее »
В звуковую, сферу фильма входит, кроме того, еще один элемент – тишина. Это не просто отсутствие звуковых явлений. Нередко она наполнена равноправным с другими элементами звукового ряда содержанием, а не только служит средой, в которой происходят звуковые явления.
Читать далее »
Но возвратимся к моментам, отличающим музыку кино от оперной. Необходимо подчеркнуть, что видимое глазом движение в фильме играет гораздо более важную роль, нежели в опере. В опере так же, как и в драматическом спектакле, на протяжении целого акта (в новейших операх – более коротких сцен) мы встречаемся с одним и тем же показываемым пространством, где, самое большее, движутся и сменяются только человеческие фигуры.
Читать далее »
Наука о киноискусстве в наше время уже шагнула далеко вперед как в области истории кино, так и его теории. Примечательно, однако, что первые гносеологические выводы и анализы в области кино сделаны польскими эстетиками.
Читать далее »
Кроме влияния живописи, в киноискусство проникает и влияние графики. Так, мультипликационные фильмы Уолта Диснея можно назвать «движущейся графикой», точно так же, как художественный фильм — «движущейся фотографией». Кукольный фильм не вносит никаких принципиальных изменений в этом смысле, ибо в нем показываются типичные «угловатые» движения кукол.
Читать далее »
Поиск