Сказанное в равной степени может относиться и к другому разделению функций, какое предлагают авторы Корганов и Фролов. Они противопоставляют две основные группы функций музыки в фильме:
Читать далее »
Первые два принципа основаны на приемах, еще выработанных в немом кино. Но введение двух последующих уже дало качественный скачок, ибо благодаря им стали ненужными многие визуальные детали, заменяемые звуковыми. Только с этого момента мы можем говорить о некотором-все еще неполном равноправии обеих основных сфер в звуковом фильме.
Читать далее »
Тем же духом проникнута и еще одна из первых советских работ в этой области – книга Андриевского о структуре звукового фильма. Автор, ссылаясь на опыт композитора Оранского, вносит следующие предложения для классификации звуковых явлений в кино: звук в фильме может быть естественным, например речь, музыка, шумовые эффекты, когда источник звука показан или его можно легко вообразить; звук может быть подражательным, если мы имеем дело с музыкой, которая исключительно музыкальными средствами указывает на немузыкальное явление.
Читать далее »
Следующий по времени проект систематизации киномузыки был предложен мною в моей первой книге о киномузыке, он основывался на анализе внутренней структуры как зрительного, так и звукового фактора фильма. Ниже я остановлюсь на этом несколько подробнее.
Читать далее »
Эйслер вводит в этой связи термин “драматургический контрапункт”. Контрапункт имеет много различных форм и степеней самостоятельности. Музыка может своим единым развитием связывать контрастирующие явления содержания и тем самым приводить к одному знаменателю весь фрагмент.
Читать далее »
Поиск