В кинопроизведении существует определенная временная последовательность фаз, и любая перестановка тотчас же сводит на нет смысл целого. В музыке в этом отношении царит большая свобода, хотя абсолютной свободы никогда не бывает.
Читать далее »
Со спецификой восприятия кинематографического пространства связана и еще одна проблема. Кадры, ограниченные в размерах рамками экрана, могут показывать предметы в пространстве в различных размерах. Так, на экране, будто на картине, может быть изображен далекий пейзаж, или человеческая толпа, или, наоборот, всего одна фигура, или даже часть фигуры.
Читать далее »
Мы знаем уже, что протяженность во времени служит предпосылкой для взаимодействия визуальной и звуковой сфер кинофильма, ибо движение — непрерывное изменение качеств, специфическое для обеих сфер,— может осуществляться только во времени.
Читать далее »
Воображаемое пространство киномира некоторыми своими качествами отличается от пространства реального мира. Мы не должны забывать, что даже снятые самыми совершенными аппаратами кинокадры дают изображения, увиденные одним глазом, в то время как нормально мы зрительно воспринимаем предметы в пространстве двумя глазами.
Читать далее »
Развитие фабулы фильма — это переплетение объективного и «домышленного» времени. В театре «домышленное время» протекает только между отдельными актами или сценами, в кинофильме оно может включаться между самыми мелкими эпизодами.
Читать далее »
Свобода в обращении с изображаемым временем не является исключительным достижением кино. И в литературном произведении изображаемое время можно сжать, растянуть, перебросить назад (О. Хаксли — «Слепой в Газе» или «Контрапункт»), время действия можно задержать, растянуть сверх всякой меры (М. Пруст — «В поисках утраченного времени»), можно в изображаемое время действия вплести ретроспективные вставки или показать многогранность жизни, полифонию событий, происходящих в течение одной-единственной фазы (Дос-Пассос — «Манхэттен»).
Читать далее »
Внушаемое нам музыкой и другими звуковыми явлениями движение в корне отличается от движения предметов в пространстве. Изменение качества звука или шумов, высоты тона, звуковых комплексов и тембра — это не пространственное изменение, но все же оно вызывает у слушателя неясное ощущение пространства и столь же неясное ощущение движения.
Читать далее »
Поиск