Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме | Роль музыки в создании кинофильма

Неподвижность в зрительной сфере

Вторник, апреля 7, 2009

Естественность, с какой мы воспринимаем взаимодействие музыки с кинокадрами, вытекает не только из онтологических свойств обоих видов искусства.

Рубрика: Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме

Музыка в документальном кинофильме

Среда, апреля 1, 2009

Сильнее всего здесь меняется функция речи, ибо не диалог двигает вперед действие и выражает переживания киногероев. У речи в этом случае чисто информационные задачи.

Рубрика: Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме

Онтологические свойства музыки в кино

Понедельник, марта 16, 2009

Всех этих возможностей автономная музыка не имеет. Так же, как она не может представлять изображаемое пространство, так она не представляет и изображаемого времени. Даже в синтетических формах, главным образом в опере, не она берет на себя задачу отображения пространства и времени, а семантические, сценические и прочие факторы, хотя она и может помочь им.

Рубрика: Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме

Зрительный ритм в кинофильме

Воскресенье, марта 1, 2009

Иначе обстоит дело с этой проблемой в мультипликационных фильмах, где в зрительной сфере происходит художественная трансформация изображаемых предметов и их движений.

Рубрика: Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме

Категория времени в фильмах

Пятница, февраля 13, 2009

Кинофильм может показывать некое изображаемое время, причем исключительно посредством демонстрации киноленты и восприятия ее зрителем. Тот факт, что это изображаемое время может быть показано неоднократно, без всяких изменений, доказывает, что у киноленты, как формы записи фильма, другой характер временного существования, нежели у самого фильма.

Рубрика: Онтологические основы объединения звуковой и визуальной сфер в кинофильме