Тембр звука может, кроме того, приобрести значение лейтмотива, если он уже сам по себе несет определенную информационную нагрузку, содержит определенные семантические элементы; напомним лишь о роли альта в автономной симфонической музыке — «Гарольде» Берлиоза.
Читать далее »
Но прежде всего она может быть однофункциональной и полифункциональной, может создавать «подтекст».
Читать далее »
Характер инструментовки к киномузыке в большой степени определяется техническими возможностями звукового кино.
Читать далее »
Проблеме инструментовки киномузыки следовало бы посвятить отдельную книгу. В объеме одной главы ее невозможно исчерпать. Проблеме инструментовки киномузыки очень давно стали посвящать специальные работы.
Читать далее »
Итак, не только новые специфические условия кинодраматургии, не только отсутствие крупных форм в киномузыке, но и новые акустические условия записи на пленку обусловили создание новых творческих норм.
Читать далее »
В наши дни в киномузыке встречаются самые причудливые инструментальные комбинации, но во многих отношениях подходящие для характеристики кинематографических ситуаций и тем самым более активно помогающие зрительному ряду.
Читать далее »
Поиск