КиноМузыка.Ру
Роль музыки в создании кинофильма

Архив для 'Проблемы формы и стиля киномузыки'

Интеграция общего течения фильма

Среда, декабря 22, 2010

Приведенные примеры доказывают, что лейтмотивы в своей всякий раз видоизмененной форме немало способствуют развитию действия и служат интеграции общего течения фильма; но пример «Баллады о солдате» одновременно показывает необходимость ограничиться лейтмотивами лишь для характеристики главных героев, причем эти лейтмотивы по своей звуковой структуре должны настолько отличаться друг от друга

Читать далее »

Отношения между действием и музыкой

Воскресенье, декабря 12, 2010

Здесь, следовательно, отношения между действием и музыкой складываются совсем по-иному. Кино примыкает к практике оперетты, но в нем, не в пример оперетте, включение в фильм песни всегда убедительно мотивировано.

Читать далее »

Музыка в ее естественной роли

Суббота, декабря 11, 2010

Приведу несколько кратких примеров: в кинофильме «Пепел и алмаз» функция песни испанских революционеров, которую два бывших бойца в Испании слышат в граммофонной записи, состоит в том, чтобы пробудить у героев воспоминания

Читать далее »

Важная роль в интеграции фильма

Суббота, декабря 11, 2010

Разумеется, жанр, тип песни, ситуация, в какой она поется, ее функция в развитии действия бывают весьма различны. Песня в кинофильме может быть народной

Читать далее »

Фактурное изложение киномузыки

Суббота, декабря 11, 2010

Необходимо еще остановиться на фактурном изложении. Разумеется, оно подвержено таким же быстрым изменениям, как все элементы в кино, но сильно отклоняется от традиционного насыщенного строения оркестровой музыки.

Читать далее »

Киномузыка как целое не имеет законченной непрерывной формы.

Пятница, декабря 10, 2010

Мы только что указали, что киномузыка как целое не имеет законченной непрерывной формы и что в ее рамках существуют лишь мелкие законченные формы. Но помимо того имеются еще некоторые отрывки, фрагменты, образующие более высокоразвитые и законченные эпизоды, а именно музыка, сопровождающая заглавные титры, которая как бы выполняет функции увертюры в опере, и заключительная музыка, которая резюмирует настроения всего произведения и обобщает его эмоционально.

Читать далее »

Основной драматургический конфликт.

Среда, декабря 8, 2010

В фильме «Пять патронных гильз», повествующем об одном из эпизодов гражданской войны в Испании, характер лейтмотивов также отражает основной драматургический конфликт. Здесь речь идет о «конфликте» между отрядом Интернациональной бригады и природой, скалистыми горами, где побежденные революционеры пытаются спрятаться.

Читать далее »

Рубрики

Архив КиноМузыка.Ру

Рекламная пауза
Интересные статьи


Правдивое описание истории музыки из фильмов - КиноМузыка.Ру. Информация для пользователей.