Цитаты в виде коротеньких мелодических отрывков, скажем, мотивы из народных или революционных песен, вряд ли можно рассматривать как цитаты в настоящем смысле. Они не выделяются как таковые из общего звукового течения, а скорее служат для него музыкальным материалом, несущим ассоциации, и таким путем косвенно способствуют характеристике сцены.
Читать далее »
Киномузыка, разумеется, может пользоваться также более старыми, ранее созданными музыкальными формами. Возникшие в определенные исторические эпохи музыкальные формы и жанры, предназначавшиеся для выполнения различных задач в общественной жизни своего времени, воспринимаются нами как сжатые музыкальные «метафоры», вызывающие целый комплекс ассоциаций.
Читать далее »
Весь вопрос о «музыкальной цитате» в кинофильме относителен, он зависит исключительно от того, воспринимает ли кинозритель цитату как таковую. Цитата становится цитатой лишь в ту минуту, когда зритель узнает в ней цитату. Неузнанная, она функционирует просто как киномузыка, так или иначе связанная с кинокадром.
Читать далее »
В кино найдена новая форма применения этого метода. Музыкальные фразы разделяются различными фрагментами действия. Тем самым повторение фразы остинато приобретает новое самостоятельное значение, так как она каждый раз воздействует иначе совместно с различными зрительными эпизодами; кроме того, фраза иногда дается в другой форме (вокально или чисто инструментально, при различной инструментовке и так далее), как, например, в фильме «Поезд».
Читать далее »
Ганс Эйслер резко выступал против техники лейтмотива в киномузыке. Он считал ее одним из вульгарнейших средств построения кинофильма; лейтмотив, по его мнению, это «красная нить для музыкально неподготовленного зрителя»; задача лейтмотива состоит только в оповещении. Эйслер отрицал ценность этого метода в киномузыке.
Читать далее »
Поиск