Между прочим, лейтмотив играет центральную драматургическую роль и в тех случаях, когда, в точном соответствии с характером сюжета (как мы видим это в «Балладе о солдате»), в различной форме, в различной инструментовке, с совершенно различной эмоциональной окраской он включается в отдельные ситуации
Читать далее »
Для того чтобы «играть» в фабуле, песня должна быть конкретно связана с показываемой ситуацией, она должна войти в кадр с достаточной фабульной мотивировкой
Читать далее »
Нам остается обсудить еще одну очень интересную проблему: могут ли и в какой мере определенные типы музыкальных форм найти отражение в общей форме фильма
Читать далее »
Технические условия записи киномузыки на ленту, со своей стороны, очень сильно меняют состав инструментальных групп: то, что звучит хорошо в концертном зале, неприемлемо для звукозаписи. Однако в этом отношении киномузыка только количественно отличается от автономной музыки. Разреженность звуковой ткани одинаково присуща как некоторым стилям современной музыки, так и обычной киномузыке.
Читать далее »
Фрагментарный характер музыкальных эпизодов в кино, конечно, оказывает влияние на музыкальную архитектонику. Периодичность как принцип, требующий времени для своего развертывания, не подходит для киномузыки, так как частая смена кадров не дает возможности его осуществить.
Читать далее »
И еще одно: примечательно, что, например, в лейтмотиве царя Ивана из фильма «Иван Грозный», как пишет Васина-Гроссман, есть нечто сходное с победным гимном Александру Невскому в одноименном фильме, равно как и с мотивом Кутузова в опере Прокофьева «Война и мир» и с лейтмотивом в опере Римского-Корсакова «Псковитянка».
Читать далее »
Одной из самых распространенных законченных самостоятельных музыкальных форм в кино является песня.
Читать далее »
Поиск