Здесь следует привести положения, которые сформулировал Хачатурян в результате своей долголетней работы в области киномузыки. По его мнению, эта работа требует от композитора следующего:
Читать далее »
Кино гораздо скорее проделало путь, для которого другим видам искусства понадобились столетия. Это результат быстрого темпа, с каким в наше время совершаются перемены, и в частности развитие техники, и не составляет привилегии одного лишь кино.
Читать далее »
Некоторые свойства звукового восприятия в кино являются, кроме того, результатом акустических условий, в которых киномузыка приобретает конкретное звучание. Во-первых, при звукозаписи трудно добиться акустических условий, идеально соответствующих тем, при которых музыка реально звучит в концертном зале
Читать далее »
В кино это качество слуха оказывается для нас чрезвычайно полезным, так как различные звуковые планы, даваемые одновременно, представляют для кинозрителя различные элементы действия.
Читать далее »
В области автономной музыки все это излишне, и процесс созревания произведения совершается исключительно в плане образно-звуковых представлений. Кое-что из упомянутой подготовки, разумеется, предшествует сочинению музыки всех жанров
Читать далее »
Задача эстетики киномузыки состоит как раз в том, чтобы понять закономерности ее взаимодействия с изображением, а задача истории киномузыки — установить изменения этой закономерности
Читать далее »
Итак, двоякое функционирование киномузыки требует двоякой установки восприятия, и зритель осуществляет ее бессознательно, подобно тому, как он бессознательно истолковывает в двояком смысле изменения динамики звучаний.
Читать далее »
Поиск