Целостность всех сфер кинофильма
Следует подчеркнуть, что мы все четыре слоя всегда воспринимаем как неразрывное целое и только теоретически эти слои можно выделить как отдельные, образующие эту целостность. Но иногда один из них бывает особенно подчеркнут: застывшее на лице выражение боли подчеркивает душевные переживания; в других сценах быстрое движение может подчеркнуть острый момент фабулы.
Посмотрим теперь, из каких элементов состоит зрительная сфера. Каждый отдельный кадр в известном смысле всегда “полиритмичен”. Человеческие фигуры большей частью подвижны, задний план – неподвижен, хотя он своим содержанием и выразительностью участвует во всей сцене в целом. Связь движущихся и неподвижных предметов между собой бывает относительной (например, фигура человека на фоне неподвижного дерева или тот же человек, едущий в поезде, на фоне мчащихся мимо пейзажей). В изображении имеются различные “голоса” зрительного движения, они взаимодействуют друг с другом и придают кадру динамику движения.
Разделение на две группы: действующий человек и функционирующие в качестве фона статические предметы – отнюдь не является исчерпывающим. Оно заимствовано у театра, где актеры – с одной стороны, а реквизит и декорации – с другой – действительно выполняют совершенно разные функции, но в кино такое разделение необязательно. В фильме и человек тоже может фигурировать как фон, как реквизит, особенно в массовых сценах, и наоборот, благодаря многим возможностям установки камеры, так называемые неодушевленные предметы могут быть показаны в движении.
Кроме того, такой реквизит заднего плана, как пейзаж, то есть природа, тоже получает в кино новую, самостоятельную функцию. Природа в живописи – только один из многих показываемых предметов, следователь но, она – десигнат художественного произведения. Само произведение при этом представляет собственно объект эстетического переживания, хотя сам оригинал не всегда им бывает. В музыке природа не может быть показана наглядно, а может являться только программой (“больше выражение чувств, чем живопись”, – говоря словами Бетховена). В архитектуре природа – элемент заднего плана, с которым более или менее необходимо считаться. В кино она участвует реалистически, самостоятельно, как красота природы сама по себе (разумеется, фотографически реконструированная, как и весь изображаемый в кино мир). То обстоятельство, что пейзаж так часто функционирует в качестве кинометафоры, что он своей “красноречивостью” дополняет актерское высказывание, что он подчеркивает настроения, иногда обобщает или подготовляет их, доказывает нам, что природа в фильме “играет” иначе, чем в живописи. Современная эстетика не очень интересуется так называемой красотой природы. По сравнению с красотой произведения искусства, красота природы представляет собой нечто разнородное она – не творение человека, не отражает отношения человека к действительности, как это делает искусство Ее можно назвать прекрасной лишь постольку, поскольку человек вносит в нее категорию красоты, которую он осознал сам для своих творений, то есть для произведений искусства.
Уже это наблюдение помогает нам понять, что мы должны менять свои навыки восприятия, подходя к фильму с опытом восприятия театра, где элемент природы вообще не функционирует, а если даже и функционирует, то только опосредствованно, отраженным в декорациях, то есть относится к эстетическому фактору, который только изображает природу, следовательно, является носителем не красоты природы, а только эстетических качеств художественного произведения. То, что мы порою, независимо от содержания спектакля, аплодируем театральным декорациям, восхищаемся ими, доказывает, что мы оцениваем их эстетические достоинства именно в этом смысле.
Итак, мы видим, что зрительная сфера в кино многослойна и состоит из нескольких элементов, которые функционируют здесь не так, как в других искусствах, и в этом состоит специфика кинопроизведения. Но особенно отчетливо проявляется эта специфика во взаимодействии зрительной сферы с другой, звуковой, которая, в свою очередь, состоит из многих элементов и функционирует также специфически.
Поиск