Инструментальные комбинации в кино
В наши дни в киномузыке встречаются самые причудливые инструментальные комбинации, но во многих отношениях подходящие для характеристики кинематографических ситуаций и тем самым более активно помогающие зрительному ряду. Прокофьев говорил, что «кино открывает простор для оркестровки, вывернутой наизнанку, какая в симфонических произведениях была бы немыслимой». В обиход кинокомпозиторов очень рано стали входить все виды электрических инструментов, оказавшихся полезными во многих отношениях: тратониум, инструменты Мартено, Магера, Термена и многие другие.
Для колорита Киномузыки типично употребление отдельных инструментов наперекор чисто концертным традициям: мы знаем случаи, когда «звуковая глыба» доводится до колоссального объема («Пограничная улица”, «Падение Берлина» и другие) или допускаются резкие взвизгивания флейт и флейт-пикколо, рисующих зловещую атмосферу («Молчаливая звезда»), острые глиссандо в самых высоких регистрах («Потерянный отдых») и т. п. Особенно сильно воздействие этих приемов, когда звуковые диссонирующие пятна разорваны, расщеплены, отрывисты.
В киномузыке инструментовка подчиняется совсем другим законам, нежели в концертной музыке. Эпизодичность музыкальных отрывков не позволяет ей играть такую же роль, как в музыкальном произведении, которое развивается в течение более длительного времени и в котором изменения тембра составляют элемент становления формы. В киномузыке инструментовка действует в коротких эпизодах как фактор иллюстрации и специфическое средство выразительности. Это побуждает композитора искать новые впечатляющие тембровые краски, новые комбинации инструментов.
Кроме того, техника записи киномузыки сама по себе определяет направленность тембровой изобретательности композитора. Так, необходимость достигнуть стереофонического эффекта записанной музыки заставила пересмотреть традиционную оркестровку: запись через мультимикрофон дает возможность выделить некоторые — драматически важные — инструменты или группы инструментов, а с другой стороны поддерживать равновесие звуковых тембров. Композиторы научились применяться к новым условиям записи. Постулаты, бывшие вначале техническими, постепенно превратились в эстетические.
Поиск