Исходный пункт дальнейших кадров
Итак, музыка вносит в кинематографическую ткань некоторое напряжение ожидания, она превращается в исходный пункт дальнейших кадров, содержание которых связано с нею.
В немецком фильме времен первой мировой войны «Ничейная земля» в кадре показано прощание на вокзале уезжающих на фронт солдат, а музыка сообщает уже об их дальнейшей судьбе, причем посредством тех звуковых элементов, которые обычно сопровождают сцены сражений. В советском фильме «Убийство на улице Данте» происходит наслоение двух звуковых элементов; один из них относится к фактически зримым кадрам, а другой сообщает о будущих: мы находимся в парижской опере, и сквозь звуки оперной музыки начинает слышаться, сначала тихо, а затем все более громко, отдаленный топот солдатских сапог еще до того, как публика узнает, что немцы напали на Францию. Этот топот не связан ни с изображаемой оперной сценой, ни с тем, что можно услышать в зрительном зале. Он используется здесь исключительно для уведомления, как средство звукового предвосхищения.
При каждом предвосхищении подобного рода мы имеем дело с «многоголосием» слоев в соответствующей сцене, с явлением асинхронности или звуко-зрительного контрапункта; и, кроме того, с наслоением двух изображаемых времен, ибо кадр привносит свое собственное время, тогда как звуковой ряд уже до некоторой степени опережает зрительный и указывает на будущее развитие действия. Это будущее существует только в воображении зрителей, причем предсказанное музыкой время придает свою окраску настоящему, фактически изображаемому в кадре. Благодаря этому зритель понимает причинную и временную связь жизненных явлений; сцена приобретает новую масштабность, становится полнее и яснее, и именно в этом и состоит цель каждого нового художественного средства. Затем такой художественный прием вызывает в субъективных ощущениях кинозрителя повышенное напряжение и ожидание продолжения и в какой-то мере ускоряет кинодействие. Такая музыка усиливает чувство непрерывности зрительного развития.
Поиск