КиноМузыка.Ру
Роль музыки в создании кинофильма

Книга Эйслера о сочинении музыки для кино

В послевоенные годы Эйслер, композитор с большим практическим опытом в области кино, с присущим ему полемическим темпераментом написал книгу о сочинении музыки для кино, вложив в нее опыт автора киномузыки, приобретенный в Голливуде, где он работал после 1933 года.

Сочинение музыки для кинофильмов

Сочинение музыки для кинофильмов

Рассуждения Эйслера-композитора приобретают особую актуальность благодаря содержащейся в них критике общественных отношений и критике состояния кинематографии в Соединенных Штатах. Его выводы чрезвычайно конкретны, они исходят от композитора, искушенного в сочинении музыки кино, хорошо знакомого с проблемами кинематографической среды, в частности американской. Менее убедительны, однако, его эстетические тезисы, из которых становится ясным его отрицательное отношение к концепции кино как синтетического искусства, а также осуждение им большинства установившихся и применяемых по настоящий день в кино приемов композиции; это относится к технике лейтмотивов, иллюстративной музыке, музыке как фону и т. д. Эйслер признает только ценность техники «контрапункта» музыки и зрительного фактора, хотя в собственной практике и не всегда ее придерживается.

Но и эту интересную книгу нельзя все же, по сути дела, назвать теорией киномузыки. Определенную тенденцию рассмотреть музыку кино с более общих эстетических позиций мы находим в статьях Эрнеста Ирвинга, Ганса Келлера и Марион Матисон. Аналогичный взгляд мы обнаруживаем в итальянском сборнике статей 1950 года, а также в многочисленных более мелких работах многих стран. Упомянутая книга «La Musica nel film» — сборник статей как эстетических (не слишком глубоко проникающих в эту область), так и касающихся проблем музыкальных жанров и техники записи, а также исполнения музыки в кино. В книге освещается также путь развития звукового кино в отдельных странах (Америке, Франции, СССР).

На более высоком уровне стоит второй подобный сборник работ итальянских кинотеоретиков, появившийся десять лет спустя. Большое достоинство его состоит в том, что в него включены подробная фильмография и библиография.

К прежним темам присоединяются новые: сравнение роли музыки в фильме и опере, фильме и балете, киномузыки и автономной музыки. Доминируют, однако, проблемы функций музыки в кинофильме. Реже обсуждаются проблемы творческой лаборатории композитора, и все чаще появляются исследования о специфически кинематографической инструментовке, о песне или джазе в кино, о «киноопере» и, наконец, о проблемах музыки в исторических, экзотических, экспериментальных, абстрактных и мультипликационных фильмах и т. д.

Интересные статьи:

Рубрики

Архив КиноМузыка.Ру



Правдивое описание истории музыки из фильмов - КиноМузыка.Ру. Информация для пользователей.