Наука о киноискусстве в наше время уже шагнула далеко вперед как в области истории кино, так и его теории. Примечательно, однако, что первые гносеологические выводы и анализы в области кино сделаны польскими эстетиками. Концепция многослойности произведений искусства, развитая в тридцатых годах Р. Ингарденом в приложении к литературе и живописи, а позднее, в другой его работе, перенесенная и на кино, была подхвачена Б. Левицким и – как основа для развития положений о функциях музыки в кино – мною в моей первой книге о киномузыке. Невозможно постичь важную роль музыки в кинофильме, не имея общих эстетических и теоретико-познавательных исходных позиций, которые образовали бы единую основу для рассмотрения различных форм проявления музыки в кино.

Несмотря на то, что после издания моей работы о музыке в фильме прошло более тридцати лет, несмотря на то, что накопилось гораздо больше проанализированного материала, а формы функционирования музыки в фильме стали значительно многограннее, оказалось, что использованный в той работе принцип распределения материала еще сегодня пригоден для классификации и описания всевозможных форм сочетания музыки со зрительной сферой.

Поэтому нам следует начать наши рассуждения с анализа онтологической структуры звукового фильма, которая в принципе не изменилась.

Интересные статьи:

Похожие статьи:

• Чем кинофильмы отличаются от литературных произведений и театральных постановок?
• Связь кино с различными видами искусства
• Форма и признаки кино
• От чего зависит динамичность представления в кинофильме и театральной постановке?
• Звуковая перспектива акустических явлений
• Единство и аналогия звука и изображения
• Отличие обычной музыки от киномузыки
• Кино — наименее условное из всех видов искусства
• Звуковой фильм – новый вид синтетического искусства
• Онтологические противоречия между музыкой и киноизображением

Рубрика: Кинофильм как вид искусства.