Лишенная естественности емкость звука
Интересно применен эффект неестественного усиления звучания скрипок в «Юности Шопена». В сцене, где Паганини играет на концерте каприччо собственного сочинения, чудовищное «разбухание» емкости звучания скрипки передает жуткое впечатление, которое игра великого скрипача производила на его тогдашних слушателей. Этот чудовищно «разросшийся» звук скрипки раздается и тогда, когда на экране показана маленькая фигура обладающего дьявольской силой скрипача.
Несовпадение обеих перспектив, зрительной и звуковой, приводит к тому, что мы нисколько не удивляемся, когда на фоне этой музыки кадры показывают нам испуганные лица слушателей, крестящихся в страхе старых дам и т. д. В этой сцене микрофон передает характер восприятия игры скрипача публикой того времени. Благодаря тому что этот эффект используется лишь в кратком эпизоде и включен в музыку нормальной звуковой емкости, намерение художника может быть понято только в одном смысле.
Такая «лишенная естественности» емкость звука не всегда вызывает подобные призрачные впечатления. В польском короткометражном фильме «Я иду навстречу солнцу», посвященном творчеству скульптора Дуниковского, она преследует прямо противоположную задачу. Когда кадры показывают женские фигуры из цикла скульптур «Материнство», звучит заполняющий как будто все пространство женский голос, усиленный при помощи специальных эффектов резонанса. Создается впечатление, будто всеобъемлющий голос струится откуда-то из «бесконечности». Этот «никому не принадлежащий голос», без определенной локализации, имеет чисто символическую связь с идеей изображенных скульптур.
Поиск