Методы музыкальной интеграции произведения
Это дает сильный эффект. Так, в тот момент, когда показываемый немой фильм сообщает о смерти нациста, пианист в иронически комментирующем звуковом фильме играет веселую польку, и его коллега указывает ему на неуместность этой музыки в данный момент; а когда в сцене свадьбы пианист заиграл «Свадебный марш» Мендельсона, ему замечают, что на свадьбе нациста нельзя исполнять произведения композитора — еврея. Однако здесь в рефрене заключена не главная тема, как в музыкальном рондо, а лишь комментарий автора. Форма рондо является тут результатом драматургической концепции.
На зрительный ряд фильма могут быть перенесены даже такие методы музыкальной интеграции произведения, как техника лейтмотивов, свойственная таким музыкальным жанрам, как музыкальная драма или симфоническая поэма. Речь идет здесь не только об определенных образах и ситуациях, которые все время возвращаются, будучи естественно связанными с действием, но также о кадрах, именно не связанных непосредственно с действием: они все же вплетаются в его ткань, каждый раз вновь в него монтируются, сами о чем-то говорят и таким образом способствуют созданию общей атмосферы настроения.
В советской экранизации «Гамлета» это происходит в кадрах, показывающих море, по содержанию обоснованных только тем, что королевский замок стоит на скалистом морском берегу.
Поиск