Музыка - исходная точка всей формы искусства
Киномузыка никогда не ведет к таким неправдоподобным ситуациям именно потому, что музыка здесь отступает перед звуковыми эффектами, реалистическими шумами или диалогом, а самое главное, потому, что она может все время менять свои средства: шарманка уже в следующей сцене уступает место симфоническому оркестру в полном составе, а симфоническая музыка - народной песне, которую напевает про себя один голос, или гармошке, а то и вовсе “играющей” в фильме пластинке.
Музыка в фильме не нуждается также ни в тематической интеграции, ни в стилистическом единстве; если это требуется сценарием, рядом могут стоять вокальная музыка разных народов, джаз, концертная музыка и т. д. Для киномузыки необязательны также законченность и единство формы; ее единство вытекает из характера ее функционирования по отношению к зрительной сфере. Это, однако, вовсе не означает, что пока зрительный фактор не потребует иного, музыка не тяготеет к тематическому и стилистическому единству в границах одного фильма. Тем не менее, программное начало этой музыки гораздо более гибко, а главное, куда более многосторонне, нежели в оперной музыке. В силу этого музыка в фильме может быть связана с многообразными факторами целого, и здесь возможны функции, каких в области оперы нигде не встретишь.
В фильме темп изменений является для динамики решающим. В опере темп действия даже замедлен по сравнению с реальным темпом, потому что более длинные высказывания в пении оперных героев растягивают их естественную протяженность во времени и замедляют общий темп развития. Так как музыка в опере - исходная точка всей формы, то законы развития драматургии здесь подчиняются законам развития музыки. В результате музыка ложится бременем на развитие действия: в минуту наивысшего напряжения, в разгар конфликта действие приостанавливается, чтобы дать музыке возможность наиболее интенсивно проявить себя своими средствами. Ради эстетического переживания музыкально-вокальных качеств зритель вынужден отказаться от естественного развития действия. И этот момент составляет одну из условностей оперы, специфическую условность жанра.
В фильме многие функции музыки определяются тем, что она непосредственно связана со зрительными данностями и их быстрой сменой и потому тоже должна меняться. Но это отнюдь не вызывает замедления темпа движения в целом, как в опере. Если все же такие задержки кое-где случаются, то мы говорим об оперных пережитках.
Поиск