Музыка как средство предвосхищения действия
Превосходным примером предвосхищения на протяжении короткого отрезка служит сцена венчания на царство в фильме Эйзенштейна «Иван Грозный». Камера скользит по одеждам царя, по атрибутам его власти, показывает церковь и фигуры духовенства все время под звуки церковного хора. Только в тот момент, когда глубокий бас дьякона поет «самодержцу всея Руси многая лета», изображение концентрируется на живом, гордом и волевом лице молодого царя, который находится в центре всей этой сцены. Текст песнопения, подчеркнутый музыкальным сопровождением, задержка камеры на кадре, который показывает голову царя, — все это служит предсказанием характера его будущей власти и является превосходным примером продуманного усиления напряженности. В то же время музыка реально связана с изображаемой сценой.
Тот же фильм содержит еще один пример предвосхищения посредством музыки; это сцена прибытия к царю татарских послов из Казани. Их появлению в кадре предшествует изменение характера музыки — грозно звучащая барабанная дробь; музыка подготовляет зрителя к какой-то опасности, к чему-то неведомому. Характер этой музыки отчасти даже предвосхищает содержание известия, которое принесли ханские послы, ибо она вызывает у слушателей ассоциации, связанные с войной. Здесь функция музыки состоит в том, что она и сообщает о прибытии послов, и предвещает объявление войны.
Мы уже приводили в качестве примера сцену в тюрьме из фильма «Генерал делла Ровере», где немцы вызывают по фамилиям некоторых заключенных. Сопровождающая ее музыка своим трагическим выражением и мрачной барабанной дробью сама говорит нам о том, что заключенных вызывают на казнь.
В фильме «Запрещенные песенки» на экране дана пустая комната одного из героев, где стоящий на буфете календарь показывает 31 июля 1944 года. Это канун Варшавского восстания. В залитой солнцем комнате царят покой и неподвижность. Но все трагическое содержание грядущего «завтра» заложено в сопровождающей этот кадр динамически нарастающей музыке, ибо ее драматическое усиление уже сообщает о завтрашних событиях. Эта музыка не связана с изображаемым миром, она предназначена только для зрителя — подготовляя его к будущим событиям, содержание которых уточнено в дальнейшем. Тем самым музыка придает кадру новую масштабность. В апогее нарастания музыки на спокойный еще кадр наплывает сцена подготовки к бою.
Поиск