Направление внимания зрителя и слушателя
Наибольшие различия при восприятии киномузыки по сравнению с восприятием автономной музыки возникают в области музыкальных представлений, то есть при восприятии звуковых целостностей. Восприятие целостности музыкальных структур происходит почти всегда на периферии сознания слушателя и лишь изредка попадает в центр его внимания.
Внимание зрителя и слушателя всегда устремляется по нескольким направлениям:
- на зрительные представления, которые дают проходящие перед глазами кадры;
- на изображенные в них предметы и их связи между собой, которые составляют основу развивающейся фабулы фильма,
- на сопровождающие их явления звукового характера, и среди них на музыку.
Таким образом, определение структуры звуковых целостностей в кино может совершаться лишь в какой-то частице сознания зрителя, в противоположность восприятию автономной музыки, при которой все внимание зрителя сосредоточено исключительно на звуковых целостностях. В кино, разумеется, в центре внимания находится зрительный фактор.
Только когда относящаяся к действию и звучащая в изображаемом пространстве музыка выступает внутри кадра, она привлекает к себе внимание слушателя как «предметно» связанная с явлениями кинематографического мира. Итак, создание структуры из звуковых ощущений, их интеграция в музыкально осмысленные, выразительные музыкальные целостности, ориентация на их выразительное содержание совершается на краю разнообразной интеллектуальной деятельности, необходимой для понимания изобразительного слоя фильма.
Поиск