Неподвижность в зрительной сфере
Естественность, с какой мы воспринимаем взаимодействие музыки с кинокадрами, вытекает не только из онтологических свойств обоих видов искусства. У нее есть и другие основания — психологические и генетические. Остановимся сначала на первом. Одно из них заключается в специфической корреляции звуковых и зрительных явлений, какую мы наблюдаем повседневно вокруг себя. В нашей повседневной жизни движение зрительных явлений всегда связано со звуковыми явлениями. Более того, движение предметов, которые мы видим глазом, преимущественно и является источником сопровождающих их звуковых явлений. Неподвижность в зрительной сфере всегда связывается в нашем сознании с тишиной.
Это, разумеется, тишина только относительная, ибо абсолютной тишины в природе не бывает. Каждое звуковое явление выступает на фоне других, и мы ощущаем тишину только потому, что какие-то минимальные звуковые явления всегда слышны (будь то хотя бы наше собственное дыхание и т. д.). Их пианиссимо представляет для нас именно тишину — то есть отсутствие более громких слуховых явлений.
Движение зрительных явлений неразрывно связано со звуковыми явлениями различного характера, причем настолько тесно, что последние сами по себе становятся для нас «знаком» определенных зрительных явлений. Их корреляцию мы воспринимаем как нечто само собой разумеющееся. Если бы в центре оживленного города внезапно замер всякий шум, если бы вдруг прекратилась шумная беготня ребят на школьном дворе или мы во время грозы вдруг перестали бы слышать шелест дождя, мы тотчас обнаружили бы, как мертва и неполноценна охватываемая нашим зрением действительность без ее звукового коррелята.
В звуковом кино существует связь между зрительными и слуховыми явлениями, которая, конечно, подвергается глубоким изменениям по сравнению с естественной корреляцией этих явлений. Но существующая в действительной жизни взаимосвязь между визуально показанным предметом и относящимся к нему шумом образует основу, на которой строится взаимодействие между зрительной и звуковой сферой кинофильма. Доказательством служит уже то, что даже музыкально стилизованные шумы мы воспринимаем как их реальное воплощение.
Поиск