Разумеется, жанр, тип песни, ситуация, в какой она поется, ее функция в развитии действия бывают весьма различны. Песня в кинофильме может быть народной Читать далее »

Необходимо еще остановиться на фактурном изложении. Разумеется, оно подвержено таким же быстрым изменениям, как все элементы в кино, но сильно отклоняется от традиционного насыщенного строения оркестровой музыки. Читать далее »

Мы только что указали, что киномузыка как целое не имеет законченной непрерывной формы и что в ее рамках существуют лишь мелкие законченные формы. Но помимо того имеются еще некоторые отрывки, фрагменты, образующие более высокоразвитые и законченные эпизоды, а именно музыка, сопровождающая заглавные титры, которая как бы выполняет функции увертюры в опере, и заключительная музыка, которая резюмирует настроения всего произведения и обобщает его эмоционально. Читать далее »

В фильме «Пять патронных гильз», повествующем об одном из эпизодов гражданской войны в Испании, характер лейтмотивов также отражает основной драматургический конфликт. Здесь речь идет о «конфликте» между отрядом Интернациональной бригады и природой, скалистыми горами, где побежденные революционеры пытаются спрятаться. Читать далее »

В кино хороша та музыка, которая помогает лучше понять произведение в целом, углубляет драматургический язык целого, дополняет своим подтекстом язык кадров, самостоятельно развивает действие Читать далее »

Так же поступает Шеффер в фильме «Леонардо да Винчи», где сферы интересов гениального художника связываются с музыкой разных стилей Читать далее »

Между прочим, лейтмотив играет центральную драматургическую роль и в тех случаях, когда, в точном соответствии с характером сюжета (как мы видим это в «Балладе о солдате»), в различной форме, в различной инструментовке, с совершенно различной эмоциональной окраской он включается в отдельные ситуации Читать далее »