Проблеме инструментовки киномузыки следовало бы посвятить отдельную книгу. В объеме одной главы ее невозможно исчерпать. Проблеме инструментовки киномузыки очень давно стали посвящать специальные работы. Читать далее »

Во все эпохи искусства оказывают друг на друга влияние и, несмотря на специфику каждого из них, находятся в некоторой взаимосвязи, образуют систему. Часть из них объединяется для сотрудничества или образует синтез, причем эти взаимоотношения и синтезы различны. Читать далее »

В настоящее время стереофония дает возможность достигать множественности слуховых планов путем различной локализации отдельных источников звука Читать далее »

Когда Кандинский (полвека назад) выдвинул идею переложения на музыку (омузыкаливания) экспрессионистской живописи, он исходил из положения, что освобождение визуальных явлений от их связи с предметностью, от представления конкретных десигнатов могло бы приблизить живопись к музыке, равно как конструктивные принципы живописи — к принципам музыки. Читать далее »

Тут можно было бы усмотреть некую антиномию, возникающую вследствие синтеза изображаемого зрительного ряда и реального звукового. Хотя оба они реконструированы, при воспроизведении они имеют разные онтологические свойства. Читать далее »

Мы можем считать кино чрезвычайно важным фактором для воспитания музыкального сознания широкой публики. Более сложные средства музыкального языка, если они нагружены конкретным «содержанием», создают у слушателя бессознательные навыки звукового восприятия, которые труднее вырабатываются на основе восприятия автономной музыки. Читать далее »

Такой вид киноиллюстрации состоит в свободном нанизывании отдельных «эффектов», которые видоизменены с помощью технических средств и «брошены в тишину», как в пуантилистской музыке. Здесь не бывает ни длинных фраз, ни развития музыкальной идеи, ни законченных периодов, как в традиционной музыке. Читать далее »