Первым шагом было усиление звука путем приближения микрофона, которое играло совсем другую роль, чем приближение камеры к объекту в зрительной сфере. Слушатель, привыкший к нормальному звуковому восприятию, считает естественным определенное расстояние источника звука от уха Читать далее »

К основным принципам современной кинодраматургии принадлежит стремление к целостному характеру развития действия, к интеграции мозаичного, эпизодического и в зрительной и в звуковой сферах. Читать далее »

Современный кинофильм бесспорно требует от музыки очень широкой шкалы стилевых средств, соответствующих изображаемой исторической эпохе. Эти стилевые средства могут быть очень различны. И что любопытно — индивидуальное и новое по части средств отнюдь не служит критерием достоинства киномузыки. Читать далее »

Итак, родство конкретной музыки с кинематографом совершенно очевидно: оба они основаны на одном и том же принципе — на монтаже. Шумовая и звуковая симфонии фильма приобретают в конкретной музыке автономию. Читать далее »

Итак, не только новые специфические условия кинодраматургии, не только отсутствие крупных форм в киномузыке, но и новые акустические условия записи на пленку обусловили создание новых творческих норм. Читать далее »

И, наконец, мы подошли к последнему виду экспериментального фильма — к фильмам, которые создаются на готовые автономные музыкальные произведения. Они совсем не похожи на игровые фильмы. Читать далее »

На характер музыкального восприятия в кино в значительной мере воздействует и тот факт, что музыка звучит там эпизодически. Это требует непрерывной перестройки установки восприятия с семантической (в случае диалога) на реалистическую (в случае звуковых эффектов) или на музыкальную (в случае введения музыки). Читать далее »