Для того чтобы «играть» в фабуле, песня должна быть конкретно связана с показываемой ситуацией, она должна войти в кадр с достаточной фабульной мотивировкой Читать далее »

Нам остается обсудить еще одну очень интересную проблему: могут ли и в какой мере определенные типы музыкальных форм найти отражение в общей форме фильма Читать далее »

Технические условия записи киномузыки на ленту, со своей стороны, очень сильно меняют состав инструментальных групп: то, что звучит хорошо в концертном зале, неприемлемо для звукозаписи. Однако в этом отношении киномузыка только количественно отличается от автономной музыки. Разреженность звуковой ткани одинаково присуща как некоторым стилям современной музыки, так и обычной киномузыке. Читать далее »

В основе киномузыки в функции символа лежат совсем другие факторы, чем в основе тех ее функций, о которых говорилось выше. Роль символа музыка выполняет тогда, когда своими звуковыми структурами или некоторыми чертами этих структур она указывает на нечто совершенно иное Читать далее »

Фрагментарный характер музыкальных эпизодов в кино, конечно, оказывает влияние на музыкальную архитектонику. Периодичность как принцип, требующий времени для своего развертывания, не подходит для киномузыки, так как частая смена кадров не дает возможности его осуществить. Читать далее »

Приведем еще один пример из советского военного фильма — «Жажда». Группа матросов-героев, пробравшись через фронт в тыл к немцам, спасает жителей отрезанного украинского городка от гибели из-за недостатка воды. Читать далее »

Очень часто шумы, особенно звуки природы, приобретают исключительно выразительный характер, почти «человеческий». Не случайно языку присуща такая символика. Читать далее »