В приводившейся выше сцене из английского фильма «Частная жизнь Генриха VIII» палач точит свой меч перед казнью Анны Болейн и при этом насвистывает мелодию в последовательно повышающихся резких тонах. Читать далее »

О шумовых эффектах как о заднем плане мы уже говорили. Но шумы, выполняющие функцию заднего плана, могут иметь еще более важное значение, а именно: они могут информировать о важных для действия моментах. Читать далее »

Другой метод объединения фильма по музыкальному образцу состоит в использовании одного и того же материала в заглавных тиграх и в эпилоге, как, например, в румынском фильме «Тайна шифра» Читать далее »

И все же следует признать, что по сравнению с тем исключительным размахом, который приняло ныне развитие киноискусства, в частности и у нас в Советском Союзе, обилием кинопродукции, приносящей каждый год немало нового, рожденного талантом часто совсем молодых еще авторов, достойных трудов, обобщающих творческий опыт, еще очень мало. Читать далее »

В художественных фильмах нет ни непрерывности, ни единства средств, ни последовательного стилистического единообразия музыки. Здесь могут существовать рядом самые различные жанры музыки (джаз и народная музыка, симфоническая и экзотическая музыка и тому подобное); самые различные стили (исторические, жанровые, исполнительские и тому подобное); самые различные средства исполнения (оркестр и народные инструменты, пение и игра на музыкальных инструментах, электронная и традиционная музыка и так далее). Читать далее »

Аналогично функционирует в качестве лейтмотива в фильме «Мулен-Руж» (история жизни Тулуз-Лотрека) знаменитый вальс Ж. Орика, который исполняется как в кадрах, изображающих Мулен-Руж, так и за кадром, в самых разнообразных функциях и формах; в разных сценах он каждый раз несет определенное высказывание Читать далее »

Речь — это то явление звукового ряда в фильме, которое сильнее всего связано с фабулой, главным образом с психологическими переживаниями персонажей фильма. Читать далее »