Вот пример из советского фильма «Судьба человека», находящийся на грани эмоционального и идеологического комментария: звуки вульгарной музыки духового оркестра или шлягера «О донна Клара» Читать далее »

Каждый фильм снимается в период времени, которое по отношению к времени его данной демонстрации является прошедшим. Несмотря на это, он отнюдь не представляет времени, когда его снимали, а только изображаемое время показываемого сюжета. Читать далее »

На первых порах музыка функционировала в звуковом кино в своей естественной роли, как «внутрикадровая музыка», исполняемая изображаемыми героями (причем источник звука либо показывался, либо устанавливался зрителем путем ассоциации) Читать далее »

Некоторые формы символизации не подходят ни под одну из вышеуказанных групп. Например, в фильме «Скотт из Антарктиды» на картины ледяной пустыни наслаивается музыка Читать далее »

Разумеется, тишина служит в кино также фоном, на котором происходят звуковые явления Читать далее »

Шумовые эффекты, связанные с изображаемыми предметами, помогают нам лучше вникнуть в то, что мы видим, понять пространственный характер изображаемых предметов таким образом, чтобы одновременно воспринять также их акустический коррелят. Читать далее »

Мы уже многократно указывали, что в киномузыке лишь небольшие куски имеют непрерывное течение, которое к тому же совсем не всегда обладает характером законченного по форме целого. Даже в фильмах Чаплина, где достигнута музыкальная непрерывность, она никогда не имеет все время единой формы построения, напротив, в лучшем случае происходит нанизывание фрагментов, объединяемых более или менее единым стилем. Читать далее »