Примеры польских экспериментальных фильмов
То же относится и ко многим другим польским трюковым фильмам, как, например, «Новый Янко-музыкант» или «Это было однажды», где «оживленные» изображаемые «герои» — это бумажные вырезанные фигурки, цветные пятна или газетные вырезки и т. д. Любопытно, что в этих фильмах связаны два рода изображаемых предметов с двумя типами звуковых явлений— традиционно музыкальными и искусственно сконструированными. В обоих фильмах в звуковую сферу, правда, вовлекается конкретная и электронная музыка, но никаких, по существу, новых видов сочетания не дается.
На грани между фотографическим и трюковым фильмом стоит польский экспериментальный фильм «Дом», в котором нет никакой фабулы. Зрительный план в нем довольно разнороден: рядом с фотографической реконструкцией и деформацией реальных предметов в их ненатуральных отношениях между собой — рисованные элементы, репродукции старых фотографий, черно-белые кадры рядом с цветными. Реальные и нереальные зрительные элементы связаны между собой. В звуковой сфере в этом фильме также отсутствует единство: старомодный вальс сопровождает (в символической функции) кадры со старыми семейными фотографиями; диатоническая, упорно возвращающаяся С-dur’ная гамма функционирует как символ серых будней; чистые структуры ударных сопровождают движения сражающихся фехтовальщиков; электронные эффекты в идеальной согласованности аккомпанируют пульсации нарисованного мозга и т. д. Каждый новый визуальный элемент несет с собой новый звуковой, что, разумеется, мало способствует интеграции целого. Эксперимент здесь заключается в соединении всех этих элементов как в вертикальном, так и в горизонтальном монтаже.
Другой трюковой фильм — «Ночная музыка», фильм о музее музыкальных инструментов. Это не документальный фильм, ибо режиссер создает здесь сплошь фантастические эффекты: клавиши рояля или клавесина прыгают сами; струны арфы трепещут, тронутые невидимой рукой; по клавиатуре пробегают вспышки света, и их движение точно совпадает с направлением пассажей, которые сопровождают данные эпизоды. Помимо координации тембровых красок с показанными инструментами или единой направленности движения музыки и световых эффектов, мы наблюдаем здесь и координацию других зрительных и звуковых элементов: под аккомпанемент острых ритмических фигур в кадре скачут резные головы грифов и драконов со старинных ор- ганов или же завитки в ритме рок-н-ролла. Движение и ритм монтажа в этом фильме подчинены движению музыки. Здесь эксперимент выражается только в оживлении неподвижных предметов с помощью световых эффектов, а также в ритме монтажа. Согласованность кинокадров и музыки, непрерывно их сопровождающей, сводится исключительно к метроритмическому приноровлению движений, а также к тембровой характеристике показываемых инструментов.
Поиск