Проблемы времени в кинофильме
Свобода в обращении с изображаемым временем не является исключительным достижением кино. И в литературном произведении изображаемое время можно сжать, растянуть, перебросить назад (О. Хаксли — «Слепой в Газе» или «Контрапункт»), время действия можно задержать, растянуть сверх всякой меры (М. Пруст — «В поисках утраченного времени»), можно в изображаемое время действия вплести ретроспективные вставки или показать многогранность жизни, полифонию событий, происходящих в течение одной-единственной фазы (Дос-Пассос — «Манхэттен»).
В документальных фильмах темп развития изображаемого времени совпадает с объективным временем в гораздо более длинных эпизодах, точно так же, как изображаемое пространство в них является не воображаемым, а воспроизведенным кинематографическими средствами подлинным пространством. Установка зрителя в документальных фильмах направлена иначе, чем установка к восприятию воображаемого мира, его пространства и его времени в игровых фильмах.
В мультипликационных фильмах законы изображаемого пространства иные, чем в игровых фильмах, и свобода временной деформации в них гораздо шире; ведь здесь мы имеем дело с миром рисованных существ, не подчиняющихся закономерностям реального мира, какой предстает перед нами в художественном фильме.
И, наконец, укажем еще, что в чисто абстрактных фильмах зрительный ряд представляет только время своего собственного развития, точно так же, как чисто инструментальная музыка не представляет изображаемого времени.
Таким образом, в различных киножанрах обе эти основные категории пространства и времени «играют» по-разному.
Итак, мы видим, что кино иногда расширяет границы возможностей автономной музыки. Совершенно’ очевидно, что автономная чисто инструментальная музыка не может выполнять те функции, которые мы здесь попытались описать.
Поиск