Сфера ощущения киномузыки
Упомянутые три фактора музыкального переживания взаимодействуют также и при восприятии киномузыки. Но поскольку киномузыка преимущественно имеет свой определенный десигнат, так как она связана с конкретным кадром, который комментирует ее выражение, здесь возникает еще четвертый фактор: направленность на иллюстрируемое содержание. Однако в киномузыке некоторые факторы музыкального переживания претерпевают известные изменения.
Фактор ощущения менее всего подвержен изменениям: он даже тогда воздействует на наш слух, когда музыка, которую мы слышим, не полностью доходит до нашего сознания. Это главным образом физиологически действующий фактор. Как установил Юссон, слой ощущения всегда оказывает некоторое влияние на слушателя: он может ускорить или замедлить дыхание и пульс, вызвать напряжение или расслабление мышц, идеомоторные и вазомоторные изменения, дрожь и т. п. Музыкальные стереотипы вызывают определенные физиологические реакции. Последние до сих пор еще не классифицированы физиологами, но композиторы интуитивно применяют средства, способные вызвать у слушателя определенные реакции. Эти средства воздействуют физиологически и на кинозрителя, независимо от степени его музыкальности, его слуховых навыков и его сосредоточенности на музыке, которую он слышит как часть всего фильма в целом.
Хотя сфера ощущения никогда не возникает независимо от звуковых структур, тем не менее, бывает, что она действует самостоятельно вопреки этим структурам. Эту сферу представляют в первую очередь средства инструментальной окраски, их специфический отбор и изменяемость — все то, что современная теория музыки определяет как фонизм элемента. К ним принадлежат средства агогики, и прежде всего ритм и темп, которые иногда воспринимаются непосредственно, минуя организующую инстанцию интеллекта; сюда относятся и средства динамики. Кроме того, воздействуют зональные различия звукового пространства, особенно в крайних звуковых регистрах, где слушателю гораздо труднее понять соотношения интервалов. Звуки, близкие к границам поля слуха, то есть к пределу восприимчивости нашего уха высоты звука, близки по своему воздействию к звуковым немузыкальным эффектам и используются как таковые и в программной, и в киномузыке.
Поиск