Соответствие эмоционального содержания
Другим фильмам подобного рода присуще, наряду с чистыми аналогиями движения, еще соответствие эмоционального содержания. На этом принципе, например, построена звуковая обработка фильмов о творчестве Леонардо да Винчи, о скульптурах Генри Мура или же фильм Онеггера о гравюрах Франца Мазерееля. В этом последнем фильме композитор, чтобы возможно более адекватно передать в музыке выразительность показываемых гравюр на дереве, прибегает к волнам Мартено, а также к многочисленным вибрациям, глиссандо и т. п. эффектам на традиционных инструментах, главным образом на ксилофоне, что подчеркивает характер гравюры на дереве.
Так же поступает, между прочим, и П. Шеффер в фильме «Леонардо да Винчи»; для двух областей творчества великого художника он использует различные жанры музыки: для картин — нормальную, тонко инструментованную музыку, где преобладают звуки арфы и слышны отдаленные человеческие голоса; на них наслаиваются тихий шум морского прибоя и перезвон колоколов; там же, где в кадрах показаны чертежи его военных машин, Шеффер дает конкретную музыку (в преображенном виде шум сражения, взрывы или — при изображении знаменитой «машины, косящей людей»,— очень высокий, резкий писк); показывая кадры религиозного содержания, он стилизует музыку XVI столетия; эскизы собора св. Петра связаны у него со звуками органа. Как мы видим, Шеффер не включает новых функций, а работает, в сущности, по принципу ассоциативного монтажа. Эти ассоциации могут вызываться даже промежуточными звеньями отвлеченного характера; как мы уже упоминали раньше, когда он показывает «Вечерю» Леонардо, которая гибнет от времени и сырости, композитор включает в дополнение к грегорианским хоралам резкий, всё растворяющий шум — символ разрушения картины.
Очень подробна иллюстрация в фильме «Потерянный рай» (к двум триптихам Иеронима Боша), где необычайно характерная музыка сопровождает каждый элемент каждой картины. Мы уже говорили об этом подробно в V главе. В данном фильме музыка выполняет самые разнообразные задачи. Прежде всего она иллюстрирует имманентное движение кадра; далее, она характеризует настроение, пробуждает эмоции, выражает ужас и т. п. В ее задачи входит истолковать содержание показываемой в данную минуту картины исходя из какого-нибудь одного ее элемента или же из общего настроения.
Поиск