Специфическое соотношение диалектического единства
Восприятие каждого искусства требует от людей некоторой дозы психической активности, и если применяемые средства требуют слишком малой активности подобного рода, то они не доходят до сознания людей и оставляют в них лишь самые слабые следы, как слишком маловыразительные. Это тем более верно, если связано с такими сложными условиями восприятия, какие возникают (особенно для музыки) в области звукового кино. Как мы уже отмечали, здесь появляется специфическое соотношение диалектического единства: изображение конкретизирует выразительность музыки, музыка обобщает своими средствами эмоциональный тон сцены, тем самым его углубляя. Все это влияет на восприятие самой музыки: зрителю не нужно самому активно комментировать ее выражение, это делает за него зрительный фактор. В результате обе сферы еще теснее связываются между собой. Интересные выводы об отношении конкретного и обобщающего при взаимодействии визуального образа и музыки найдет читатель в работе советских авторов Корганова и Фролова, которые рассматривают диалектику взаимоотношений этих сфер не столько в плане восприятия, сколько в более общем эстетическом плане.
Тем самым до некоторой степени отпадает задача активно истолковывать выражение данной музыки, хотя как раз это необходимо, чтобы ее до конца понять и прочувствовать; одновременно облегчается ее восприятие, что позволяет понимать выразительность более сложных для средней кинопублики стилистических средств. Итак, если с одной стороны кино затрудняет понимание музыкальных средств, то с другой стороны облегчает их понимание как средств, нагруженных определенной выразительностью, что нивелирует отрицательное воздействие первого обстоятельства.
Поиск