Степени абстрактности зрительной сферы
Итак, мы видим, что в фильмах, где зрительная сфера передана абстрактными средствами, различаются несколько «степеней абстрактности»:
- никакой фабулы, но реалистически изображенные предметы в их реалистических взаимоотношениях между собой;
- никакой фабулы и снятие реальности как во взаимоотношениях между изображаемыми предметами, так и в самих предметах;
- абстрактность в строгом смысле, то есть только «игра» беспредметных функций (как в абстрактной живописи). В первых двух случаях музыка еще может выполнять некоторые из описанных выше функций, в последнем случае, напротив, у звуковой сферы нет никаких определенных функций, она должна лишь качественно приноровить форму своего движения к движению зрительной сферы;
- в фильмах, создаваемых на готовую музыку, та же функция перемещается в зрительную сферу: здесь зрительные качества движения должны приспосабливаться к движению музыки.
В чисто абстрактных фильмах уже не выступают ни слой десигнатов, ни семантические моменты; они в известном смысле однослойны, что с онтологической точки зрения сближает их с непрограммной музыкой. Как музыкальные структуры, так и «лишенные конкретности» зрительные формы настолько сосредоточивают внимание зрителя на себе, что оно уже не направлено на предметность. И те и другие могут сочетаться друг с другом последовательно по принципу аналогии структур их движения. Взаимодействие музыки и кадра носит гораздо более слитный характер. Музыка может образовать непрерывное течение, ибо она не вынуждена непрестанно менять свой качественный характер, не должна уступать место явлениям из других звуковых сфер и не направляет внимания зрителя ни на что другое, кроме как на самое себя и на лишенный предметности зрительный ряд.
Поиск