Стилистическое развитие киномузыки
С этим, естественно, связано и стилистическое развитие киномузыки от банального стандарта, когда она рассматривалась только как нечто второстепенное в музыкальном творчестве, к музыке индивидуальной, новаторской, использующей многообразные и все более современные по стилю средства. Такое развитие киномузыки можно определить как переход от строго ограниченной роли сопровождения кинофильма к роли активного его компонента, взаимодействующего с другими факторами целого. Это развитие ведет от чисто статического отношения между двумя сферами, где музыка лишь повторяет содержание кинокадра, к динамизации взаимных связей, имеющих многообразные формы. Уже одно накладывание звукового элемента на зрительный усиливает выразительность целого, ибо содержание передается здесь двумя различного рода выразительными средствами и одновременно доходит до зрителя через два различных органа чувств. Но отсюда вытекает еще третье качество, возникающее из взаимоотношений между обоими компонентами и становящееся нередко носителем истинно художественного высказывания, поскольку оно составляет подлинный комментарий к обоим взаимодействующим факторам.
Следующий шаг привел к довольно ярко выраженной независимости обеих сфер. Так родилась многоплановость: один фактор функционирует как задний план, в то время как другой ведет действие, или же оба одновременно представляют два различных элемента действия. Так, например, взволнованная драматическая музыка может придать статическому изображению новый оттенок и наоборот. Кроме того, можно заставить оба фактора действовать контрастно, чем достигается особая напряженность. Разумеется, эта контрастность может служить различным целям. И наконец, развитие взаимоотношений между звуковой и зрительной сферой привело к тому, что в звуковом фильме все экономнее стали применять музыкальные элементы, чтобы повысить их значение и выразительность.
Благодаря органической связи звукового и зрительного факторов возрастают ценность и индивидуальный характер отдельных звуковых явлений, и одним из них является тишина. Заслуга звукового кино, как это ни парадоксально, состоит в том, что оно открыло драматургическую роль тишины. В немом фильме музыка звучала непрерывно, и тишина означала только отсутствие музыкального сопровождения.
Впрочем, взаимоотношения между обоими главными компонентами звукового кино до сего дня еще не исчерпаны, и открыто поле для дальнейших новшеств, так же, как и для более глубокой, более совершенной их интеграции.
Растущее техническое совершенство звукового кино открывает перед звуковой сферой две возможности развития: либо подчеркивать содержание зрительного момента, либо вносить в фильм новое содержание. В первые годы работа шла в обоих направлениях.
Поиск