Структура зрительной сферы в звуковом кино
Если бы мы могли проникнуть в чувства человека, никогда не бывавшего в кино и впервые соприкоснувшегося с фильмом, если бы мы могли взглянуть на фильм с полным простодушием, без всякой подготовки предшествующего опыта, если бы мы могли в ту минуту осознать наши впечатления, то возможно бы установили: мы воспринимаем ряд черно-белых, то есть расположенных на шкале между черным и белым цветом движущихся пятен (в цветном фильме – движущихся цветных пятен) и ряд шумов и звуков, также непрерывно меняющихся. Это утверждение вытекает из многих бесед с взрослыми людьми, впервые увидевшими кинофильм и – в известной мере – сумевшими провести самонаблюдение в отношении характера восприятия фильма при первом соприкосновении с кино.
Для того чтобы зритель мог привести эти движущиеся тени на экране в некоторый порядок, он должен просто-напросто приобрести определенный навык – умение увидеть в этих плывущих тенях, изображенных на экране, движущиеся предметы. Таким образом, зритель начинает различать, что определенные группы пятен, света и теней имеют отношение друг к другу, что вместе они составляют фотографическую репродукцию “вещей”, причем он одновременно начинает отличать их от других групп, принадлежащих к другим изображаемым предметам. Он воспринимает их как внешний вид (Ansicht) отдельных человеческих фигур, деревьев и других предметов и соединяет, или разъединяет их на основе принадлежности к определенному предмету, то есть схватывает их структуру, суммирует свои зрительные впечатления на основе каждодневного жизненного опыта.
Кроме того, действие света и тени на экране раскрывает перед нами меняющийся вид определенных предметов в движении, что возникает в результате смены бегущих кадров. Причем для существа кинофильма, совсем неважно, что эти отдельные изображения на киноленте не что иное, как множество не связанных одно с другим “окон”. Не кинолента создает кинопроизведение, а возникающие при демонстрации ленты зрительно-звуковые явления. Кинолента – это, так сказать, “система записи” изображения и звука в фильме. Это – комплекс закрепленных фотографических снимков, которые существуют все одновременно и лишь потенциально обладают возможностью протекать во времени. Кинопроизведение лишь тогда становится таковым, когда зрительно-звуковое развитие фильма в определенной последовательности фаз воспринимается зрителем, следовательно, только при соприкосновении объекта восприятия с воспринимающим субъектом. Теоретико-познавательная проблема, можно ли назвать кинопроизведением демонстрируемый в совершенно пустом кинозале фильм, который никем не воспринимается, просто прокручивается кинолента, выходит далеко за пределы обсуждаемых нами вопросов.
Таким образом, в нашем представлении на основе слоя непосредственных зрительных впечатлений возникает надстроенный над ним другой слой – предметов, изображенных в движении. Изображаемые предметы фотографически воссоздают реальные предметы и движения. Меняется лицо взволнованного человека, меняется внешний вид, облик человека в отдельных фазах движения. Сущность воспринимаемых впечатлений в фильме в его обеих сферах, зрительной и, как мы увидим дальше, звуковой, заключается, следовательно, в наличии движения, то есть изменения качеств элементов. Но эти изменения не должны заходить слишком далеко, иначе будет утрачено чувство цельности изображаемого предмета. Ведь меняющее свое выражение лицо остается тем же лицом того же изображаемого человека, и меняющиеся слуховые качества должны оставаться однородными, дабы у нас могло возникнуть представление именно о данном слуховом явлении.
Поиск