Тем не менее некоторые виды функционирования звукового фактора в фильме различаются в зависимости от характера зрительного ряда:

1. В экранизированных операх, опереттах и балетах, а также в кинокомедиях музыка полностью выполняет те же функции, какие на нее возложены при театральных постановках произведений этих жанров. При этом от нее частично отпадают все кинодраматургические задачи, которые мы обсуждали в главе V и которые больше всего относятся к игровым фильмам.
2. В игровых фильмах у музыки обширные, самые дифференцированные функции. Поэтому здесь музыка наиболее активна в драматургическом отношении. С другой стороны, здесь главенство визуального фактора, развития фабулы приводит к тому, что музыка в сознании зрителя отступает далеко назад и может оказывать свое действие лишь на грани его восприятия.
3. В мультипликационных трюковых и кукольных фильмах специфический метод генерации зрительного ряда требует, чтобы движущиеся структуры в кадре и в звуке были максимально адекватны, то есть протекали бы с максимальной синхронностью. Элемент иллюстрации движущихся зрительных деталей здесь является решающим для метода музыкальной обработки, хотя музыка, конечно, может действовать и иными средствами.
4. В экспериментальных фильмах, где зрительный ряд деформирован, но еще сохраняет некоторую конкретность изображения и кое-какое, пусть даже очень свободное, но все же понятное действие, преобладает тот же метод. В чисто абстрактных фильмах, где зрительный фактор, в сущности, сам функционирует по образцу музыкальных законов, то есть заменяется красочными или рисованными структурами, не изображающими ничего реального, конкретного, синхронность сочетания достигает своей кульминации. Здесь господствует исключительно одна функция — иллюстрировать качество движения, и эта функция осуществляется как в обеих сферах параллельно, так и во взаимоотношении их между собой. Сюда надо отнести и те абстрактные фильмы, которые строятся на готовой автономной музыке.
5. Совершенно другим принципам подчиняется это сочетание в документальных фильмах, где зрительная сфера показывает не изображаемый, а только фотографически восстановленный реальный мир; музыка действует здесь как коррелят или фон для того, что показано в кадре.

Интересные статьи:

Похожие статьи:

• Различия между экранизированной оперой и кинооперой
• Пример включения в фильм оперных фрагментов
• Технические возможности кино
• Организующая роль песни в развитии фабулы
• Сценические элементы в кино и в театре
• Шаг на пути к созданию кинооперы
• Недостатки экранизированной оперы
• Зрительная сфера кино – восстановленная действительность
• Кинематографические модификации знакомых оперных либретто
• Экспериментальный характер фильмов

Рубрика: Музыка в различных жанрах кино.